1、有一次，他只顾观察，没有注意脚下的路，结果摔了一跤，满身尘土，手脚脸都擦破了他爬起来，又继续追赶徐悲鸿对这些画作着迷，整天沉浸在马的世界里他几乎每天都在画马，而他的小屋的墙壁上布满了骏马图功到。
2、杰出的画家徐悲鸿特别爱画马他笔下的许多骏马图成了艺术珍品1934年春天，徐悲鸿到莫斯科国立博物馆举办画展，并为观众现场作画那天，观众把展览厅挤得水泄不通徐悲鸿从容地磨墨铺纸，转眼之间，一匹活生生的骏马便出现。
3、徐悲鸿的马特别的灵动，好像要从纸上跃出来，给人一种栩栩如生的感觉在画马的时候，徐悲鸿是胸有成竹的，能够以寥寥几笔就展示出马儿的神态，那种奔跑的欢快以及昂扬的精神其他人是学习不到徐悲鸿的画马技巧的，只能是。
4、1926年，徐悲鸿赴布鲁塞尔的博物院临画，他很爱鲁本斯的作品，认为他是古今最大的色彩画家之 1927年春，徐悲鸿赴意大利和瑞士，流连于圣彼得寺的名雕和西斯廷教堂的米开郎基罗的壁画之前，纵情地欣赏了文艺复兴时代大师们的杰作，并游览了庞贝西城。
5、传统绘画一般是先勾线后渲染，徐悲鸿先生画马不画轮廓，他把没骨和勾勒结合运用到恰到好处，这一颠覆传统画马的新技法可能是受到任伯年写意马的启发而把线当作面，把描线作为主体来表现写意马，则是徐悲鸿先生的独创在。
6、徐悲鸿先生所作的水墨奔马，无羁群，尚桀骜，发胸中激情，掘民族精神，传世甚多，蜚声海内外，徐悲鸿先生在不少画中寄托着忧国忧民的思想感情在宽广的原野上狂奔，从神态气势看，一群骏马，神骏气昂，奋发感人画面简谈。
7、大师采用了豪放的泼墨和劲秀的线描写意方法画高3米有的前脚落地后脚翘起，更赋予了画家自己的个性和理想为振兴民族艺术而奋斗宽1米的这幅被列入国家一级文物的徐悲鸿平生所绘最大奔马图真迹，着重刻画出马。
8、马腿的刻画细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感马的颈部和腹部弧线粗重，表现出肌肉的力度，而鬓毛和马尾在运笔施墨上杂而不乱，表现出马奔跑时鬓毛飞扬的潇洒是徐悲鸿画马的一。
9、二次会战中我方一度失利，长沙为日寇所占，正在马来西亚槟榔屿办艺展募捐的徐悲鸿听闻国难当头，心急如焚他连夜画出奔马图以抒发自己的忧急之情群马徐悲鸿早期的马颇有一种文人的淡然诗意，显出quot踯躅回顾，萧然寡。
10、2六骏图表现的是一往直前奔驰不停中的六匹骏马徐悲鸿把这六匹马错落有致地安排在一幅图画中，以群组的形式展现构图疏密有致，群马顾昐呼应，连贯一体表现手法不同于唐宋画马之法唐宋人画马，无论重于画肉。
11、徐悲鸿一生画马无数，尽抒胸臆他笔下的马从来不戴缰辔，只有九方皋这幅画中的黑色雌马，例外地戴上缰辔，有人问这是为什么，悲鸿笑着回答“马也和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸制”徐悲鸿爱马入骨，并常常。
12、徐悲鸿画马一直因为被人们当作是书画界的标杆，这其实也是因为他有着自己的特点和在这个方面的造诣的而且他有着自己的特点，也知道要如何才能够巧妙地运用中西方文化巧妙的进行碰撞，之后也就在中西方文化中寻找到了发展的。
13、徐悲鸿在我国画坛有着大师级的地位徐悲鸿的长处在于中西贯通要想贯通，首先精通，这是最难的地徐悲鸿留学回国后大力推广美术教育在教育这一块他的贡献是很大的，近现代的大家比徐悲鸿名气大的也有但都是自修其艺。
14、徐悲鸿画马大多用的是皮纸，而双马图用的是宣纸，实属罕见在笔墨运用上，画家把写意风格的技巧推到前无古人的极致画家运用酣畅奔放的墨色渲染头颈胸腿的部位，又以干枯笔法扫出鬃尾马头仅用一根轮廓线，留。
15、徐悲鸿画马 杰出的画家徐悲鸿特别爱画马他笔下的许多骏马图成了艺术珍品 1934年春天，徐悲鸿到莫斯科国立博物馆举办画展，并为观众现场作画那天，观众把展览厅挤得水泄不通徐悲鸿从容地磨墨铺纸，转眼之间，一匹活生生的骏马便出。
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